Блог

Посмотрела прекраснейший фильм еще одного немецкого режиссера Томаса Арслана "В тени" (Im Schatten/In the Shadows). Он тут идет в секции "Форум". Если в двух словах, то это такое "ограбление по-немецки" - недавно вышедший из тюрьмы Троян (Мишел Матицевич) снова берется за старое дело и грабит вместе с двумя напарниками (Каролине Айхборн и Уве Бом) кассу огромного супермаркета. Эту историю в духе film noir Арслан умело вписывает в берлинскую топографию настоящего: заброшенные пустыри, кройцбергские кафешки и трехзвездочные дешевые отели в спальных районах Берлина. Получился фильм с гротескной актерской игрой на грани комичности и статичными кадрами в духе нового немецкого кино. Рекомендую его, как, впрочем, и предыдущую работу режиссера "Каникулы" (Ferien).

Кадр из фильма "В тени"

А вот с "Сабмарино" (Submarino) Винтерберга, которого так хвалил мой знакомый немецкий кинокритик Йорг Ташман (да и не только он, а и все известные мне немецкие масс-медиа) пришлось сбежать. Единственное приятное впечатление, связанное с фильмом - то, что показ проходил в маленьком кинотеатре Neue Kant Kinos, который в семидесятых был любимым местом встречи Вендерса и других режиссеров новой немецкой волны.

Кадр из фильма "Сабмарино"

Вчера наконец удалось посмотреть "Орли" Ангелы Шанелек. Народу на пресс-показе в маленький зал набилось ужасно много. Начиная со своего появления в немецком кинематографе в середине девяностых, Шанелек считается одним из самых интересных немецких режиссеров, представителем так называемой "берлинской школы". Название условное, так как фильмы авторов, обычно объединяемых под этой вывеской, все же очень разные...

Кадр из фильма "Орли"

Шанелек, на мой взгляд, отличалась особой способностью схватывать личное и невысказанное в казалось бы абсолютно повседневных вещах. "Марсель" (Marseille) - один из лучших ее фильмов, завораживал удивительной эстетикой и чувством кинематографической формы: длинные планы, ухватывающие точно подмеченные детали в ничем не примечательных, на первый взгляд, ситуациях и персонажах, которые встречаются на улицах любого европейского мегаполиса.

Что можно сказать об "Орли"? Действие происходит в парижском аэропорту, персонажи - опять как бы случайно "выдернутые" из толпы люди: парочка немецких подростков, путешествующих по Европе, мама с сыном (судя по лексикону, семья из гетто в пригороде Парижа), которые отправляются на похороны отца, музыкальный продюсер из Сан-Франциско и француженка средних лет, отбывающая в Монреаль к супругу-психоаналитику. Они читают книги, покупают газеты в ближайшем киоске и иногда случайно встречаются, ничего не подозревая друг о друге.

К сожалению, кроме безымянного французского подростка (Берлинг) игра актеров в фильме сводится к штампам. То и дело возникает ощущение наигранности и неестественности всего происходящего. На фоне вездесущей темы ислама (немецкая пара фотографирует турецкого младенца на руках у поющего ему колыбельную отца) и проблем сексуальных меньшинств (подросток из банльё признается маме, что занимался любовью с одноклассником у канала Сен-Мартен) художественные достоинства фильма просто блекнут. Правда, от той прежней эстетики в "Орли" немного осталось. Казалось, именно Шанелек должна была бы сделать из этого сюжета что-то интересное. А получился политкорректный европейский фильм на экспорт...