В США вышла "Коллекция Сэмюэля Фуллера". Живой и бьющий наотмашь стиль режиссера и сценариста в полной мере передан в новой, семидисковой коллекции фильмов Фуллера с комментариями Мартина Скорсезе, Кертиса Хэнсона, Тима Роббинса и Вима Вендерса.

Постер фильма "Кровавое кимоно"

Сэмюэль Фуллер (Samuel Fuller) был режиссером со своим узнаваемым стилем: явное преклонение перед жестокостью, предрасположенность к шокирующим дублям и супер-крупным планам. В качестве сценариста он, в прошлом криминальный репортер, был столь же прямолинеен, отдавая предпочтение горячим темам и остроумным репликам.

Новый сборник работ Фуллера – «Коллекция Сэмюэля Фуллера» (The Samuel Fuller Collection, Sony) состоит из семи DVD – два фильма, снятые и написанные самим Фуллером, и пять ранних картин, для которых он написал сценарии. Эта смесь интригует тем, что Фуллер оказывается не только ведущей силой каждого фильма, но и самым весомым ингредиентом, даже если не является режиссером.

Снятые им картины «Кровавое кимоно» (The Crimson Kimono, 1959) и «Другой мир США» (Underworld U.S.A., 1961) являются превосходными фильмами категории «Б», замечательными примерами его умения комбинировать яркую отточенную технику съемки с психологической сложностью. Бандитский эпос «Другой мир США», часто достигающий драматической интенсивности, является одним из самых прямолинейных высказываний Фуллера, которому, между тем, есть, что сказать в нем.

Кадр из фильма "Кровавое кимоно"

Как высказывается Мартин Скорсезе в одном из своих дополнений на DVD: «Почти каждый эпизод бьет по глазам, как хороший удар». Этот диск, выпущенный в партнерстве с организацией Скорсезе Film Foundation, также включает интервью с вдовой Фуллера, Кристой и режиссерами Кертисом Хенсоном (Curtis Hanson) и Тимом Роббинсом (Tim Robbins). Будучи маленьким мальчиком, главный персонаж фильма Толли Девлин становится свидетелем убийства своего отца. Став взрослым (его роль исполняет Клифф Робертсон /Cliff Robertson/), он начинает мстить, разоблачая преступный синдикат с помощью проститутки Каддлс (Долорес Дорн /Dolores Dorn/). Мания Толли только подогревает режиссера. Финальный кадр – сжатые кулаки Толли крупным планом – напоминает дебютную работу Фуллера «Я застрелил Джесси Джеймса» (I Shot Jesse James, 1949), в которой удар наносится прямо в объектив камеры.

Фуллер поднимал щекотливый расовый вопрос на протяжении всей своей карьеры – от «Стального шлема» (The Steel Helmet), многонационального военного боевика, до «Белой собаки» (White Dog), рассказывающей о псе, который ненавидит чернокожих. Как и эти фильмы, «Кровавое кимоно» (1959) кажется опередившим свое время. Будучи формально детективом об убийстве, фильм больше интересуется любовным треугольников между двумя полицейскими детективами – белым (Гленн Корбетт, Glenn Corbett) и японцем (Джеймс Сигета, James Shigeta), хорошими друзьями, познакомившимися на войне в Корее, и художницей (Виктория Шоу, Victoria Shaw), с которой они знакомятся во время расследования.

Кадр из фильма «Другой мир США»

Фуллер изучает буддистские храмы и фабрики по приготовлению риса в маленьком Токио Лос-Анджелеса и назначает кульминацию фильма – физическую и психологическую – на соревновании по кендо. Когда битва за любовь оказывается выигранной японцем, реакция других сторон оказывается сложной, а персонаж Сигеты, в свою очередь, испытывает вину, усугубляемую его паранойей и отвращением к себе.

Два ранних фильма в коллекции не особенно похожи на Фуллера. «Это случилось в Голливуде» (It Happened in Hollywood, 1937), снятый Гарри Лакманом (Harry Lachman), - странная комедия о звезде немых вестернов, чью карьеру разрушает звуковое кино. «Приключения в Сахаре» (Adventure in Sahara, 1938) - неудачная вариация на тему «Мятежа на «Баунти» (Mutiny on the Bounty), пострадавшая от скучной режиссуры Д. Росса Ледермана (D. Ross Lederman).

Он поддержал свою репутацию поэта таблоидов, сделав несколько халтур. «Сила прессы» (Power of the Press, 1943) - история внутренней борьбы в редакции одной крупной газеты смазана монологами об опасностях изоляционизма. «Скандальная хроника» (Scandal Sheet, 1952) - нуар, снятый специалистом по жанру Филом Карлсоном (Phil Karlson) по роману Фуллера «Последняя страница» (The Back Page), имеет прекрасный с кармической точки зрения поворот в сюжете – репортер таблоида убивает свою жену и становится «героем» своей же газеты, которая начинает следить за его преследованием.

Кадр из фильма Дугласа Сирка «Шокоустойчивый»

Самый странный фильм коллекции «Шокоустойчивый» (Shockproof, 1949), снятый Дугласом Сирком (Douglas Sirk). Он является превосходной смесью лихорадочно чувственных сцен и студийного вмешательства, в результате которого нигилистическую концовку сценария Фуллера во время съемки пришлось существенно изменить. В центре фильма – конфликт осужденной убийцы (Патрисия Найт, Patricia Knight) и ее надзирателя (Корнел Уайлд, Cornel Wilde), который явно принадлежит перу Фуллера, а все зеркальные поверхности и иронический взгляд – от режиссера Сирка.

Бессмысленный хэппи-энд явно раздражал Сирка, но Фуллера это не особенно волновало. Он посвятил этому фильму целый абзац в своих чертовски интересных мемуарах «Третье лицо» (A Third Face), отметив, что оригинальное название фильма было «Любовники» (The Lovers), но «так как один из моих послевоенных сценариев в кои-то веки стал фильмом, мне было наплевать на то, как там они его назвали в итоге».

Перевод: Денис Шлянцев

Деннис Лим, Los Angeles Times