В прокат выходит фильм Вима Вендерса о творчестве хорео­графа Пины Бауш. Благодаря эффекту 3D зритель как будто находится в театре — или даже рядом с артистами.

Трейлер фильма «Пина: Танец страсти 3D»

Пина Бауш — реформатор современного танца, основатель и бессменный руководитель «Танцтеатра» Вупперталя — два года назад ушла из жизни. Ей было 68 лет. Ее младший товарищ, немецкий кинорежиссер Вим Вендерс, перед ее смертью долгое время работал с Бауш над совместным фильмом — и в тот горький момент был готов объявить об окончательном крахе проекта. Но не сделал этого — отснятый материал и почти все архивные кадры он отложил в сторону, а вместо этого решил снять четыре спектакля покойной подруги, (заодно перенеся некоторые их эпизоды и отдельные сольные номера со сцены на природу или в городской ландшафт), а также взять интервью у ее танцовщиков разных поколений. И перевести все это в 3D; режиссер начал экспериментировать с этой техникой чуть раньше, снимая короткометражное кино по заказу Венецианской архитектурной биеннале.

Прелесть фильма «Пина» в том, что всего вышеизложенного знать вовсе не обязательно. Можно не разбираться в тонкостях современного танца, не быть знакомым с извилистым творческим путем Вендерса, впервые услышать не только о Бауш, но и, скажем, о «Весне священной» Стравинского, одном из главных сочинений для современного балета, необычная версия которого представлена в фильме. «Пина» — кино без лишних слов и смыслов, в котором главными героями становятся музыка и танец.

При этом перед нами отнюдь не фильм-концерт, в котором одни номера механически сменяются другими, и не иллюстрация к искусствоведческому трактату, а концептуальная картина о сути танца. Точнее, о том самом важном в нем, что нельзя выразить словами. Взять, к примеру, простое, но эффектное решение с интервью танцовщиков театра Бауш: камера крупным планом снимает лицо, губы не движутся, а речь (на одном из десятка языков — в труппе работали танцовщики со всего света) звучит за кадром. Еще более красноречивы тела молчаливых артистов, представленные в эпизодах танца, — уязвимые, небезупречные, нелепые и трогательные в чужой обстановке дорожного перекрестка, берега реки или подвесного трамвайчика, пересекающего Вупперталь.

Спектр эмоций, схваченных и переданных этим фильмом, широчайший — тоска, ирония, одиночество, конфликт, любовь, старение, эротическое томление. Недаром многие великие кинематографисты видели в Пине Бауш знаковую фигуру: в 1983-м она сыграла Принцессу в картине Федерико Феллини «И корабль плывет», а два десятилетия спустя ее спектакль «Кафе Мюллер» (не обойденный и Вендерсом в нынешней картине) открывал «Поговори с ней» Педро Альмодовара в самой пронзительной и таинственной сцене фильма. Вендерс — отнюдь не великий режиссер, особенно сегодня: его предыдущий опус «Съемки в Палермо» был не просто освистан, а откровенно осмеян в Каннах — и поделом. Многозначительность и подростковый пафос, настигшие немца на старости лет, заставляют зрителя его нынешних картин чувствовать себя неудобно. Но в «Пине» эти качества странным образом покинули режиссера: перед нами простой, чистый, точный и вдохновенный фильм.

Как ни смешно признавать, дело здесь именно в 3D. Видеозаписей спектаклей Пины Бауш осталось не так уж много — во всяком случае, меньше, чем хотелось бы. Кажется, подобный театр просто не подвластен обычной камере и пленке: зритель должен видеть одновременно общую композицию танцевального представления — и выражения лиц артистов, которые в каком-нибудь «Лебедином озере» имеют исключительно второстепенное значение; видимо, адекватное впечатление от спектаклей Бауш можно получить, только присутствуя на представлении лично. Однако Вендерсу удалось невозможное: показать многоуровневость каждого представления, добиться эффекта глубины сцены, совместить в одном кадре сверхкрупный и общий план; редкий случай, когда 3D оказалось уместным инструментом в правильных руках.

Именно поэтому «Пина» — первый и в то же время решающий шаг авторского кинематографа к освоению трехмерной проекции. И в то же время шаг современного танца к кинозрителю, с которым они могли запросто разминуться. Так что если вы не смогли попасть на спектакли «Танцтеатра», трижды гастролировавшего в России, то сейчас у вас есть возможность наверстать упущенное, просто купив билет в кино.

С 28 июля в кинотеатрах города.

Антон Долин, для «Пятницы»