Компания «Светла» выпустила DVD ремастированную версию (R) криминальной драмы Вуди Ван Дайка (W.S. Van Dyke) «Манхэттенская мелодрама» (Manhattan Melodrama).

Фильм начинается вроде с мирной картины в 1904 году: по реке плывет пароход, полный пассажиров. А потом происходит трагедия. На судне вспыхивает пожар, в результате которого погибает множество пассажиров, в том числе и родители двух подростков Блэки Гэллэхера (Кларк Гейбл) и Джима Уэйда (Уильям Пауэлл). Их берет к себе Паппа Розен, который в этой же катастрофе теряет сына. Но живут они с ним короткое время, поскольку он погибает во время уличных беспорядков, устроенных на митинге, где выступает Леон Троцкий. Мальчики продолжают расти и, хотя они трепетно относятся друг к другу, но пути их расходятся. Джим серьезный и старательный мальчик с головой ушел в учебу. Он, в конце концов становится адвокатом, а потом избран на пост прокурора. А Блеки - веселый и неугомонный парень, который любит азартные игры и со временем становится таким же «веселым» рэкетиром и затем довольно-таки успешным владельцем казино...
В титрах указан режиссер У. С. Ван Дайк и Джордж Кьюкор (George Cukor), хотя Кькор был назначен уже режиссером дополнительных сцен после предварительного просмотра, поскольку Ван Дайк приступил уже к съемкам своей следующей картины «Тонкий человек» (1934). Еще не был раскручен дуэт Мирны Лой и Уильяма Пауэлла, которые впервые снялись вместе, а впереди их ждала удивительно плодотворная карьера для пары, ведь они снимутся еще в 14 фильмах вместе и их будет публика просто обожать. Да и Микки Руни сыграл только одну из своих первых ролей (он играет роль Блэки в детском возрасте) и вся его еще громкая слава только впереди.
Хотя Кларк Гейбл так мастерски и изящно сыграл образ Блэки, что совсем не вызывал отрицательного чувства, а скорее наоборот сочувствия и даже уважения за свое чувство долга и преданности, которое он доказал именно делом и поступками. Уже в этом фильме в актере чувствовался шарм и профессионализм. Он не играет, он живет. И играет так, что хочется задать вопрос: а кто герой?

Фильм вошел в лексикон истории, когда пресловутый гангстер Джон Диллинджер был застелен федеральными агентами 22 июля 1934 после выхода из кинотеатра, где он смотрел именно этот фильм. Мирна Лой была среди тех , кто выразил свое отвращение в связи с готовностью студии воспользоваться этим фактом, чтобы устроить дополнительную рекламную шумиху вокруг фильма. Кстати, рассказанная трагедия с пароходом тоже исторический факт. Популярный экскурсионный пароход загорелся в Нью-Йорке, в Ист-Ривер утром 15 июня 1904, перевозя пассажиров на пикник, организованный немецкой лютеранской церковью. По оценкам погибло 1021 пассажир, в основном женщины и дети, унеся в общей сложности 9 / 11 от общего числа пассажиров.

Трейлер фильма «Манхэттенская мелодрама»

«Фильм Вуди Ван Дайка прежде всего вызывает далеко не кинематографические ассоциации. Дело в том, что налетчик Джон Диллинджер, не по чину объявленный ФБР «врагом общества номер один», был почти что синефилом. Из своего последнего чикагского подполья летом 1934 года он регулярно выбирался в кино с подружками: проституткой Полли Гамильтон и бандершей Анной Сейдж. Выбирался беззаботно: пластическая операция изменила его облик. 22 июля предательница Сейдж предупредила ФБР, что на вечер Джонни наметил очередной культпоход, но в какой кинотеатр — «Марборо» или «Байограф» — он еще не решил, а решит в последнюю минуту. Возглавлявшему охоту на него агенту Мэлвину Первису надо было оперативно решать, куда бросить свою зондеркоманду. По наитию он ознакомился с расписанием кинотеатров. В «Марборо» шла какая-то музыкальная комедия, в «Байографе» — криминальная «Манхэттенская мелодрама». Была не была: Первис поставил на «Мелодраму» и угадал. В 22.40 троица вышла из кино (Сейдж надела условленную оранжевую юбку, обозначавшую, что парень рядом с ней и есть Диллинджер), и три стража порядка без всякого предупреждения влепили в Джона четыре пули. Не стоит искать зловещих параллелей между судьбой Диллинджера и Блэки (Кларк Гейбл): гангстеры на киноэкране всегда плохо кончали. Но мелодраматическая сентиментальность фильма, способная показаться почти пародийной, благодаря таланту Ван Дайка и доснявшего фильм Джорджа Кьюкора, превращает историю двух названых братьев, пошедших слишком разными дорогами,— владельца подпольного казино Блэки и прокурора Джима (Уильям Пауэлл), доросшего до губернатора штата Нью-Йорк, в какие-то почти что жизнеописания древних римлян, оставленные Плутархом. Дело не в том, что Блэки, шалопай, ставший убийцей, гораздо обаятельнее честняги Джима и просто подавляет его в кадре. А в том, что герои наперебой соревнуются в благородстве, но только до того момента, когда чувства вступают в противоречие с долгом. Блэки не перечит любимой им Элеонор (Мирна Лой), когда та уходит, влюбившись с первого взгляда, к порядочному Джиму, и даже манкирует его свадьбой, чтобы не скомпрометировать друга детства. Джим безусловно верит Блэки, когда тот представляет доказательства своей невиновности в убийстве, которое совершил. Блэки убивает продажного чиновника, который может разрушить триумфальную карьеру Джима. Джим добивается в суде смертного приговора другу, но благородно предлагает тому помилование, от которого тот еще благороднее отказывается. А Джим — еще-еще благороднее — уходит в отставку, поскольку не может занимать пост, обеспеченный ему чужой кровью. Ну просто Горации какие-то. Но в эту плутарховскую медь военного оркестра вплетаются совершенно плутовские детали разборок. Своим криминальным обаянием фильм во многом обязан сыгравшему Спада, туповатого, но преданного подручного Блэки, Нэду Пендлтону, экс-чемпиону антверпенской Олимпиады (1920), борцу-тяжеловесу. Но все же самое главное в фильме и то, что придает ему эпическое дыхание — вроде бы скороговоркой пробормотанный, но жуткий пролог, в котором целая серия катастроф определяет будущее героев: кошмарный (и реальный) пожар на пароходе «Генерал Слокам», унесший жизни 1021 человека, включая — по фильму — родителей Блэки и Джима, и разгон коммунистического митинга, на котором выступал Троцкий и погиб под копытами полицейской лошади приемный отец героев, добрейший еврей Поппа Розен (Джордж Сидни). Такое вот «Однажды в Америке»...
Михаил Трофименков, КоммерсантЪ-Weekend