18 февраля в Музее Калуста Гульбенкяна в Лиссабоне прошёл круглый стол с участием Жака Рансьера и Педро Кошты. Обсуждение состоялось в рамках Международного Коллоквиума «Изображение в науке и искусстве». Писатель и перформансист Якоб Врен в своём блоге сделал небольшой конспект этого обсуждения, составленный из отдельных высказываний Педро Кошты. KINOTE публикует этот конспект.

Педро Кошта

• Мне нужны дешёвые машины.
• Я хочу направлять [эти] машины в прошлое.
• Я могу думать о вчера, о сегодня, но я не могу думать о завтра.
• Всем известно, с цифровыми машинами, с компьютерами, вечно что-то происходит, и никто не знает почему.
• Цифровые проблемы: шум и квадраты, и всё такое.
• Вопрос: Вы думаете, этот образ недостаточно витален? Ответ: Они [образы] должны быть более живыми.
• Температура.
• Мы заговорили исключительно о себе, мы перестали говорить о машинах.
• Появляться / исчезать.
• Работать с естественным светом при любой возможности.
• Мне необходимо вывести их на свет, то есть к окну.
• У нас много сомнений, и мы не уверены, что попадём туда.
• Мы располагаем столь малым, что оно должно быть достаточным.
• Вопрос в том, чтобы превратить сомнение во что-то позитивное.
• Классические голливудские фильмы имели сознание.
• У окна нет места двоим, так что один будет в тени: голос, сознание.
• Сегодня есть серьёзная проблема.
• Это смесь того, что происходит сегодня, попытка быть отчасти документалистом [и немного классичным, вроде Мидзогучи.]
• Сегодняшние изображения не терпят столкновения с реальностью, столкновения с тем, что происходит.
• Сегодняшние фильмы стараются избегнуть реальности, отстраниться.
• Здесь мы попытались без суеты прийти куда-то, и нам это удалось.

Педро Кошта на съемках (кадр из документального фильма Tout refleurit: Pedro Costa, cinéaste)

• Слишком много схожих изображений.
• Образ, который нарушает консенсус.
• Это воздействие, это очень действенно.
• Кино связано со своего рода справедливостью и даже отмщением.
• Кино могло бы быть мстителем.
• Сегодня существуют глубочайшая социальная несправедливость и глубочайшая кинематографическая несправедливость.
• Сталкивать самих себя с реальностью.
• Я продолжаю считать, что изображения и слова могут сосуществовать.
• Он был единственным, кто мог писать письма другим рабочим. Любовное письмо, письмо о деньгах. Есть схема, и он чуть-чуть импровизировал.
• Он был в той или иной степени заключённым и охранником в тюрьме. «Каждую ночь я умирал, и единственным, что поддерживало мою жизнь, был алкоголь и написание этих писем» [для других рабочих, чтобы они отослали их домой].
• Когда полностью выходит из-под контроля.
• Это письмо должно было быть лишь в одной сцене, три или четыре кадра, а стало целым фильмом — это было противоречием внутри фильма.
• Этот персонаж, который не мог заучить письмо, в финале пересказывает его так, словно знал всю жизнь.
• Я хочу и стремлюсь работать с одними людьми, а не с другими. И я не люблю вкладывать мои слова в их уста.
• Один из уроков Годара — мы можем воспользоваться чем угодно, когда нам это будет нужно.
• В прошлом были фильмы, звуки в которых были сильнее любых изображений.
• Иногда то, что кажется наиболее чужеродным — Деснос, как поэт-сюрреалист — оказывается идеальным соединением для меня.
• Иногда документальное ужасает. Ужасно то, что ты видишь и слышишь в документальном.

Перевод: Кирилл Адибеков

Radical Cut