67-й Венецианский фестиваль, проходивший в бурном режиме и изобиловавший шоковыми фильмами, завершился неожиданно мирным и даже пресным исходом. «Золотого льва» жюри под началом Квентина Тарантино присудило фильму «Где-то» Софии Копполы. Михаил Кричман, снявший фильм «Овсянки», удостоен приза за операторское искусство — награду вручала член жюри Ингеборга Дапкунайте. Эта картина режиссера Алексея Федорченко удостоена еще нескольких неофициальных наград, в том числе приза ФИПРЕССИ — международной кинопрессы. Из Венеции — Андрей Плахов.

Когда в одном из венецианских репортажей я высказал предположение, что Квентин Тарантино отдаст долги своей бывшей герл-френд Софии Копполе, это была скорее шутливая гипотеза. Теперь я должен персонально радоваться ее победе, поскольку поместил Софию Копполу на обложку своей книги «Режиссеры будущего». Но хотя она и «оправдала доверие», сомнения все же возникают. В контексте мрачного и тревожного венецианского конкурса фильм «Где-то» о страданиях утомленного популярностью секс-символа смотрится почти конформистским. Это милая, талантливая, но не выдающаяся и немного усталая картина типа «Сломанных цветов» Джима Джармуша. То, что может позволить себе классик во второй половине карьеры, вряд ли подобает режиссеру на подъеме: от него ждешь более темпераментных жестов.

С другой стороны, победа Копполы оказалась возможной как раз на фоне чересчур перегруженного негативными эмоциями конкурса. Квентин Тарантино явно не хотел поощрять радикальные политические высказывания, как он уже однажды сделал, наградив в Канне памфлет Майкла Мура «Фаренгейт 911». Не захотел он и отметить блестящие жанровые опыты стилистов Цуя Харка, Такаси Миике и Франсуа Озона, хотя именно Тарантино мог их оценить в полной мере. Скорее всего, решение наградить «Где-то» стало для жюри желанным компромиссом, устроившим и председателя: как и в случае с Майклом Муром, озолотили «своих», из клана, из семьи, хоть и левых, но американцев. Надо отметить, что Тарантино не забыл наградить «Специальным львом» своего давнего друга и наставника Монте Хеллмана (некогда продюсера «Бешеных псов», сильно содействовавшего взлету его карьеры). Так что старые долги оказались оплачены.

Два других призовых фильма — «Необходимое убийство» Ежи Сколимовского и «Печальная баллада для маленькой трубы» Алекса де ла Иглесиа — оказались фаворитами именно потому, что политика стала в них лишь отправной точкой для блестящей жанровой и стилистической разработки. Ветеран Ежи Сколимовский, несомненно, достоин спецприза жюри, а сыгравший у него Винсент Галло честно заработал Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль не только актерскими, но и чисто физическими усилиями. Актуальность фильма была лишний раз подтверждена, когда в дни фестиваля американцы впервые признали факт существования антитеррористических баз в Восточной Европе. Алекс де ла Иглесиа, в свою очередь, заслужил «Серебряного льва» за режиссуру и награду за сценарий испанского фильма, наполненного неукротимой энергией.

Более спорно решение наградить Кубком Вольпи актрису из греческого фильма «Аттенберг» Ариан Лабед, пренебрегши звездными ролями Катрин Денев и Натали Портман. Последняя была окончательно убита еще одним брошенным в нее камнем: приз имени Марчелло Мастроянни для молодого дарования вручен ее партнерше по фильму «Черный лебедь» Миле Кунис; эту награду фестивальные остряки назвали «За лучший кунилингус». Остается пожалеть, что без наград осталась «Черная Венера»: и поразительно сыгравшая главную роль Яхима Торрес, и картина в целом — одни из самых значительных в конкурсе. К явным несправедливостям надо отнести и ненаграждение двух мощных фильмов из Китая («Котлован») и Чили («Пост мортем»).

Как известно, всем и каждому не угодишь. Кто-то все равно должен остаться без наград, иногда проигрывают и очень достойные. Однако был фильм, с самого начала словно запрограммированный на успех, причем, что редко бывает, фильм российский — «Овсянки» Алексея Федорченко. Он получил высшую оценку в рейтинге международной критики и множество неофициальных наград — приз интернетовских изданий Mouse d’oro, диплом экуменического жюри, приз Nazareno Taddey Award и приз ФИПРЕССИ. А вот в рейтинге главного жюри результат оказался скромнее, чем можно было ожидать. Призом «Озелла» за лучшую операторскую работу награжден Михаил Кричман, которому картина в значительной степени обязана своим эмоциональным воздействием. Это очередная и вполне заслуженная дань российской операторской школе: в Венеции награждались Вадим Юсов, Алишер Хамиджоджаев, в Берлине в этом году — Павел Костомаров. Михаил Кричман давно достоин стать в этот ряд, но он обычно оказывался в тени режиссерского успеха: так было, в частности, со знаменитым, победившим в Венеции «Возвращением». И вот наконец награда нашла героя.

Андрей Плахов, «КоммерсантЪ»