Во Франции впервые на DVD издан фильм «Женщины, женщины» (Femmes, femmes) Поля Веккиали (Paul Vecchiali), которым так восхищался Пьер Паоло Пазолини, что позвал актрис Веккиали воспроизвести одну из сцен в «Сало, или 120 дней Содома». KINOTE публикует рецензию журнала Les Inrockuptibles.

Кадр из фильма «Женщины, женщины»

Когда «Женщины, женщины» вышли в 1974 году, многие критики подчеркивали его неактуальность. В парижской квартире в 14-ом округе, окна которой выходят на кладбище Монпарнас, две женщины среднего возраста целый день ломают комедию. Стены квартиры увешаны вырезанными из журналов фотографиями звезд 30-х годов (Гарбо, Дитрих, Кроуфорд, Даррье, Морган), которые наблюдают за странной жизнью этих двух маргиналок, полунищих, полуаристократок.

Конечно же, этот фильм неактуален, потому что погружает зрителя во временной разлом, в отдельное пространство-время призрачного мира, который создали для себя эти две алкоголические Мари-Шанталь, живущие только тем, чтобы демонстрировать хорошие манеры (игра слов: Les Belles manières - название фильма Жана-Клода Гиге, ближайшего друга и соавтора Веккиали; - прим. KINOTE).

Кадр из фильма «Хорошие манеры» Жан-Клода Гиге, в котором главную роль также исполнила Элен Сюржер

Этот фильм, антинатуралистический, асоциальный, влюбленный в звезд прошлого, в увядающую красоту и реалистические довоенные песни, порывает со многими вещами, характерными для 1974 года: прежде всего, с коммерческими фильмами того времени, но и с левым активистским кинематографом.

Однако сегодня мы отчетливо видим тайные связи этого фильма с некоторыми важнейшими произведениями 1973-1974-1975 годов. Запертая в четырех стенах логорея, представленная в нежном черно-белом изображении, как в «Мамочке и шлюхе» (La maman et la putain, Жан Эсташ, 1973). Жизнь, захваченная театром, и тандем двух женщин как возможность сбежать в фантазию, как в «Селин и Жюли совсем заврались» (Céline et Julie vont en bateau, Жак Риветт, 1974). Женщина в своем домашнем окружении, которое становится материалом для ментальной эпопеи, как в «Жанна Дильман» (Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles, Шанталь Акерман, 1975): в «Женщинах, женщинах» мы тоже видим, как две актрисы подолгу чистят картошку. Неактуальные, но абсолютно синхронные со знаковыми произведениями современного кинематографа, «Женщины, женщины» наделены бессмертием шедевра.

К 1974 году у Поля Веккиали был уже прекрасный полнометражный фильм «Душитель» (L’Etrangleur), прошедший незамеченным в 1970. Пылкий синефил, обожавший актрис, он написал этот сценарий для двух звезд - Симоны Синьоре и Даниэль Даррье (Danielle Darrieux). Но спустя некоторое время фильм начали снимать почти подпольно, небольшой командой, сделали за восемнадцать дней, а главные роли в нем сыграли сестра режиссера Соня Савианж (Sonia Saviange) и почти неизвестная актриса, позднее ставшая музой Веккиали, Элен Сюржер (Hélène Surgère).

Кадр из фильма «Женщины, женщины»

Этот фильм в какой-то степени полная противоположность «Что случилось с Беби Джейн?» (What Ever Happened to Baby Jane?). Здесь никто не упивается старением актрис и их неудавшимися карьерами. Наоборот, их грезы, произносимые вслух, их экстатическое жеманство уводят в бесконечное пространство, в воображаемый лабиринт, где жизнь и ее отражение обмениваются друг с другом свойствами до полной неразличимости.

При своем появлении «Женщины, женщины» имели большой успех у критики. Но, как рассказывает на бонусе к dvd Элен Сюржер, репутацию редкой жемчужины этому фильму обеспечили в основном кинематографисты. С самого начала фильм полюбил Пазолини, пригласивший двух актрис воспроизвести одну из сцен из «Женщин, женщин» в своей картине «Сало, или 120 дней содома». В дальнейшем фильм становится все более редким, его редко демонстрируют по телевидению, никогда не показывают в кино. Издание «Женщин, женщин» на dvd представляет собой событие первостепенной важности.

Цитата из фильма Веккиали в «Сало, или 120 дней Содома»:

На бонусе к диску представлен комментарий и интервью Веккиали и соавтора сценария Ноэля Симсоло (Noël Simsolo), а также превосходное интервью Элен Сюржер (Сони Савианж уже нет в живых), в котором она вспоминает фильм, «снятый взрослыми людьми, уже достигшими середины жизни, в период, когда ничего не получалось, которые решили сделать в одном фильме все то, чего они не сделали раньше».

Перевод: Инна Кушнарева

Жан-Марк Лаланн, Les Inrockuptibles